訪談錄丨洛夫詩與藝:現象級海內一人

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△澹然無極而眾美從之 洛夫書法

人們都知道洛夫先生是一個享譽世界的大詩人,知道他同時是一個書法名家的可能相對少一些。其實,先生數十年來跨界中國書法和水墨藝術,傾情揮寫自己創作的現代新詩,先后應邀在臺灣、菲律賓、馬來西亞、溫哥華、紐約、西安、濟南、南寧、深圳、杭州、衡陽、中山、石家莊、太原等地展出,在長江三峽、湖南常德、杭州西湖、臺灣金門、揚州唐槐、浙江富春江等地豎立手書詩碑,在南岳衡山、回雁峰、河南開封、蘇州寒山寺等處泐石刻匾,成為現象級海內一人。著名書法家、中央美院教授、博士生導師邱振中曾說過:“洛夫先生所帶來的嶄新詩意,使他的書法作品包含著重新構筑的無限可能。洛夫先生書法作品中所包含的想象力、魄力和信念,將給懷有夢想的書法家們以深深的啟示。”

忝為洛夫先生的衡陽同鄉后學,我曾與其訂交十幾年,結下了深厚純樸的情誼。在其去年春天離世后,整理發表一篇長達5萬字的訪談,引起了國內外詩壇和學界的關注,紛紛贊譽為“良史”和“信史”,令我感到十分惶恐。值其逝世一周年之際,發布這篇詩書談藝錄,謹表對先生的無限崇敬和懷念之情,并希望有更多的人探討研究這一獨特的時代風貌。

甘建華:您的一生兩度漂泊,從大陸到臺灣,再遠至加拿大,仿若漂木一般,時常感到生命的無常與無奈,我從您的詩中也能察覺那股荒涼孤寂感。請問您的日常生活規律?有些什么樣的養生之道?

洛夫:我的日常生活還是蠻規律的。每天早上六點多鐘起床,到外面散散步,吃過早餐,上書房看書、練字,下午寫詩、會友。我總結了12個字,就是:讀書寫字,拈花惹草,吃喝玩樂。家中有一個好太太打理,也是“談笑有鴻儒,往來無白丁”,我的生活很愜意,我感謝上蒼待我如此之厚。

甘建華:“不經意的/那么輕輕一筆/水墨次第滲開/大好河山為之動容/為之顫栗/為之暈眩//所幸世上還留有/一大片空白/所幸左下側還有/一方小小的印章/面帶微笑”,這是您對水墨揮寫的感受。您的書法長于魏碑漢隸,更精于行草,讓人一見便有欣悅愜意之感。您是從什么時候開始練習書法的?

洛夫:練習書法很早,少時在家里父親就讓我描紅,然而發現書法藝術之美卻很晚。那一年,我在臺北歷史博物館參觀歷代書法名作展,看到蘇東坡、黃庭堅、米元章、董其昌、文征明、何紹基、翁同龢等名家的墨跡,紙質都已泛黃了,但是字跡仍然生動流暢,韻致絕佳。我連著看了兩天,終于,歷史復活了,藝術復活了,我的心也復活了,以前對中國毛筆書寫的不正確看法被糾正過來。

1983年3月8日,我到勝大莊書法研究中心報名,師從書法大師謝宗安先生。他是安徽人,號磊翁,臺灣中華書法學會發起人之一,對推動臺灣地區書法藝術的發展和創新有很大的功勞。他從篆隸及六朝書法入手,筆法以側鋒為主,擷取石鼓文的線條,獨辟蹊徑,高標一格,書法界譽其為“謝體”,在東南亞備受推崇和贊揚,在臺島內外參加聯展或舉辦個展超過百次。

甘建華:但謝宗安先生是隸書名家,您卻是以行草名世,這是怎么回事呢?

洛夫:我確實是從隸書練起的。寫字必須臨帖,必須講究規范,不能像江湖書法家那樣亂寫,那樣就會把手寫壞,就像燒窯壞了坯子,改也改不過來。但是,這里面也有一個問題,就是隸書太過規范,限制了書法的藝術創作力,無法表現我的新詩創作意圖。于是,我就在謝先生的指導下,改練行書和草書,達到了感性與知性的平衡,形成了柔中帶剛、剛柔并濟的特點,也有人說是“詩中有書,書中有詩”。

甘建華:我這里記載有海內外許多專業人士(書畫家、鑒藏家)對您書作的點評,好像不約而同,都是兩句話、八個字的總結語,遠遠勝過庸常之輩動輒上萬字論文百倍,讓我想起乾隆題《行穰帖》“龍跳天門,虎臥鳳閣”。譬如,藝術大師黃永玉說“功力不凡,充滿魔力”;國務院參事忽培元說“唐骨宋韻,溫文爾雅”;世界詩人大會主席楊允達說“行草風神,蒼勁挺拔”;臺灣書法大家杜忠誥說“珠玉跳躍,芳華繽紛”;西安詩人沈奇說“文人風骨,詩家精神”;衡陽王錦芳說“如沐春風,如臨畫境”;加拿大周岳平說“蒼勁飄逸,酣暢淋漓”;杭州黎志軍說“含蓄圓潤,得道中正”;美國王勇說“蕭散出塵,錯落大致”。

洛夫:呵呵呵呵,這都是大家抬愛、錯愛、謬愛,真心感謝大家!如果說有什么心得的話,還是我那篇文章中所說的:醉里得真如,微醺中揮毫比清醒時略好一些。你們家那幅“澹然無極而眾美從之”,還有那幅門聯,都是在這種狀態下寫的,可說是我平生的兩幅得意之作。對了,向你推薦《唐詩解構》這本書,印制得非常精美,稱得上一個典藏版,可以作為我在詩書兩方面結合的一個標本。


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△洛夫先生與他的新詩書藝

甘建華:好一個“醉里得真如”!我看到痖弦先生有篇文章也是這么談您的書法。說到酒,我想您與黃永玉先生后來結緣,乃至于他能寫出那首著名的《在鳳凰歡迎洛夫》,都與1988年湘西之行喝酒鬼酒有關吧?

洛夫:那年8月從臺灣首次回大陸之前,湖南省作協主席孫健忠就寫信邀請我去湘西玩。9月3日早上,吉首酒廠派一輛面包車來長沙接我們,除了孫健忠和詩評家李元洛,還有香港詩人犁青,以及湖南電視臺三位記者。第二天參觀酒廠,聽過王廠長的經營之道,品嘗新產品“酒鬼”和“湘泉”。“酒鬼”酒瓶設計得古樸雅致,用陶土制成的,外觀塑成一只麻袋,外表粗礪如一格格麻繩,說是出自湘西大畫家黃永玉之手。我雖然不善飲,但因為是主賓,經不住勸,多喝了兩杯,臉開始發燙,人也呈半醉狀態。那個王廠長很靈光,馬上讓人取來筆墨宣紙請我題字。或許真是美酒的魔力,我不假思索,卷袖提筆,刷刷刷,信手寫下平生第一首打油詩:“酒鬼飲湘泉,一醉三千年。醒后再舉杯,酒鬼變酒仙。”第二年在北京舉辦的大陸名酒賽會中,吉首酒廠將這首詩和我的照片,印制成大量的廣告散發出去,“酒鬼”與“湘泉”兩種酒得以名列全國前茅。

甘建華:2004年6月,加拿大外交部副部長彼塔·哈維德爾(petar havder)訪華,將您的書法作為國禮饋贈中國外長李肇星,聽說李肇星非常喜歡,是不是?

洛夫:我平時不怎么與官方接觸,這是性格使然,也是圖個清靜。那天接到加拿大駐中國大使館工作人員的電話,說是彼塔部長要拜訪中國外長,想挑選一件最合適、最有意義的禮品,經過反復討論,決定請我寫一幅書法作品。我與幾位友人商量,覺得我既是中國詩人,又是加拿大公民,這樣的善舉好事應該成全,所以很高興地接下了這個民間外交任務。那幅書法是我獨創的新詩對聯:“秋深時伊曾托染霜的落葉寄意;春醒后我將以融雪的速度奔回。”除了這幅書法作品,我還送了一本詩集給李肇星外長。他也是一位詩人,愛好風雅,后來特地托人向我表示謝忱。

甘建華:2008年10月,您在北京中國現代文學館舉辦“詩書畫三藝展”,新華社為此向全世界播發專電,這是對您文學藝術成就的最高肯定。

洛夫:這件事情的促成,主要感謝中國作協副主席陳建功。在此之前的2004年9月,我將長詩《漂木》的手稿捐贈給中國現代文學館收藏,他們二樓上有我的作品展示專柜。

甘建華:您與湘潭書法金石名家敖普安先生曾經在加拿大搞過一次“詩魔之歌印集”,對不對?

洛夫:1992年春節我是在湖南衡陽過的,順便到湘潭朋友那兒玩,遇到了西泠印社社員敖普安,之前他給我刻過一方名章。這次見面我們很談得來,他主動提出用篆刻為我的詩歌名句治印,我當然求之不得。到了1997年夏天,他寄來150多枚詩印,加上我的40多幅書法作品,在溫哥華青云藝術中心舉辦詩書印聯展,這也算是一個創舉,一時成為中加兩國文化交流的美談。敖普安是一位用刀子寫詩的人,一位用石頭思考的藝術家。

甘建華:“為何雁回衡陽?因為風的緣故!”這是您的名句,也是您的招牌書法。請問您第一次是在哪兒想起這句話、書寫這句話的?

洛夫:《鄉情比酒濃》這篇文章有記載,是在衡陽市工人文化宮。那天是1988年8月24日,活動規模比較大,他們讓我留下墨跡作為紀念。眾目睽睽之下,我還是有點怯場,略經思索,寫下這12個大字。“因為風的緣故”其實是我一首詩題,我的意思主要是感謝時代之風,這是一股東風,也是一股惠風,讓我這個游子順利回到祖國大陸,感受到了難得的親情和鄉情。誰知后來被迫越寫越多,30年來,這幅字估計外界流傳不少于幾百幅。那年我回鄉過春節,發現衡陽市一家餐館將這幅字放成斗大,雕鏤刻在大門兩邊。還有船山路一家賓館也是這么干的,對此我也無可奈何。

作者:甘建華

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